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影戏《候鸟》，一部讲述母女的影戏，确切的是亲情，但从题材的角度上，这是一部如假包换的公路片，通过一段旅途，去升华一段情绪。但这部影戏所出现的感受，与传统意义上的讲述母爱伟大并刻意煽情的作品有些纷歧样。影戏的主题基调实在就是两个字：镇定。不仅仅是对于影戏的整体气概，也是对于影戏的主角的心态，而一个让人意想不到的末尾，给你重重一击，回眸之前的故事，原来云云，不经意之间让人泣如雨下。

“候鸟家庭（Migratory family）”也称为太空人家庭，顾名思义，就像迁徙的候鸟那样，现在平常指为了使孩子获得更好的教育，母亲带孩子到教育相对蓬勃的地方陪读。但影戏《候鸟》中，这对母女的关系与之类似，却也有差异之处。片中由高丽雯饰演的女儿单飞，连角色名字都带有浓浓的指向性。她从来自一个山村中的单亲家庭，父亲在她出生前就已脱离，王姬饰演的母亲方文芝，独自把她拉扯大，并送她去大都会念书。但心系女儿的缘故，母亲总想在女儿身边，但女儿却拒绝母亲，甚至还以为农村来的老妈，给她丢人……

以是影戏片名为“候鸟”，一方面指代母亲像母鸟一样想要陪同在女儿身边，女儿去哪儿她去哪；另一方面则指代女儿，女儿就像迁徙的鸟一样，在大都会和田园之间往返迁徙。

故事起源于老妈生病的一通电话，让女儿不得不开车载着老妈，最先远行，此时刻“候鸟家庭”的界说显示出来，只不外是雏鸟陪着母鸟，去往远方。

著名的文艺女青年陈绮贞有一首代表作，叫《旅行的意义》，她用歌声诉说关于旅行，关于脱离与遗忘的点点滴滴。旅行，随着时代的转变，蕴生出许多差其余意义。它可以是一场放松身心的解忧之旅，也可以是拷问灵魂的反思之行，甚至也可以说，会是足以改变人生态度的一段巧妙时光，这是旅行的意义，也是公路片的焦点——就是为了改变我们的人生观，也为了升华一段感受。

而影戏中，通过母女相伴的旅途，突出了亲情之下影戏两个焦点主题：交流与陪同。

中国考究“酒逢知己千杯少, 交浅言深半句多”。在中国，语言是维系关系中里最厚重的器械。语言这个器械的顺畅流淌很玄妙，不能靠血缘，不能靠恋爱，不能靠道德，不能靠品级划分，甚至连机缘也靠不上。就像《一声叹息》里，恋爱在多年之后，酿成了“左手拉右手”，可想，而母女之间的亲情，在多年之后，也酿成了语言之间的维系，没有交流，何谈亲情。

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